Odzyskany katalog Józefa Czapskiego rozróżnia prace ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie i kolekcji prywatnych. Wykaz obejmuje wszystkie pozycje dawnej strony, także powtarzające się tytuły. Identyfikatory JC oznaczają wpisy w wiki, a nie muzealne numery inwentarzowe. Miejsce przechowywania podano według dawnej strony.
Katalog
| ID | Tytuł i dane z katalogu | Dział dawnego katalogu | Zbiór według źródła |
|---|---|---|---|
| JC-001 | Czerwona kawiarnia, 1954 r. | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-002 | Ministranci, 1955 r. | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-003 | Martwa natura, 1956 r. | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-004 | Femme Forte, ok. 1965 r. | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-005 | Pociąg podmiejski, 1967 r. | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-006 | Kobieta w oknie, 1977 r. | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-007 | Na rusztowaniu, ok. 1978 r. | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-008 | Morley, litografia barwna | obrazy | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-009 | Witold Małcużyński, rysunek, 1949 r. | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-010 | Leopoldyna Łubieńska, rysunek, 1968 r. | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-011 | Martwa natura, rysunek | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-012 | Leopoldyna Łubieńska, rysunek | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-013 | Pejzaż, rysunek | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-014 | Postacie, rysunki | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-015 | Martwa natura, rysunek | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-016 | Stolik z dzbankiem, rysunek | rysunki | Muzeum Narodowe w Krakowie |
| JC-017 | Drzewo | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-018 | Femme forte | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-019 | Kwiaty, akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-020 | Martwa natura, 1982 r. | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-021 | Martwa natura biało-czerwona | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-022 | Martwa natura z dzbankiem | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-023 | Martwa natura z niebieskim dzbankiem, 1958 r. | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-024 | Martwa natura z owocami | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-025 | Martwa natura ze szklanką i pędzlami | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-026 | Martwa natura | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-027 | Mężczyzna czytający gazetę (Marek Hłasko), akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-028 | Na wystawie, akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-029 | Na wystawie, akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-030 | Ogród | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-031 | Pejzaż (Frucourt) | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-032 | Pejzaż morski | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-033 | Plaża, akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-034 | Podwórze paryskie | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-035 | Portret siostry (Róży Plater-Zyberk) | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-036 | W barze, akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-037 | W barze, akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-038 | W kawiarni, akwarela | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-039 | Wybrzeże w Bretanii | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-040 | Zakole rzeki | obrazy | Zbiory prywatne |
| JC-041 | Autoportret, rysunek piórem | rysunki | Zbiory prywatne |
| JC-042 | Na tarasie, piórko, pastel | rysunki | Zbiory prywatne |
| JC-043 | Na wystawie, rysunek piórem | rysunki | Zbiory prywatne |
| JC-044 | Na wystawie, rysunek piórem | rysunki | Zbiory prywatne |
| JC-045 | Na wystawie, rysunek piórem | rysunki | Zbiory prywatne |
| JC-046 | Rzeka o zachodzie, Pióro, pastel | rysunki | Zbiory prywatne |
| JC-047 | Emeryk Hutten-Czapski jr | rysunki | Zbiory prywatne |
Dalsze dzieła wymienione w opracowaniu
W posłowiu Joanny Pollakówny występują również Opera leśna, Mistrz Patelin, Metro Pasteur (1953), Accès interdit, Loża z dwiema głowami (1967), Départ de la Gare Saint-Lazare (1969), W muzeum (1973), Bilardziści (1979) i Dwie kobiety w loży (1981). Badaczka opisuje też scenę w barze z 1981 roku, cykl z wystawy Nicolasa de Staëla oraz martwą naturę z karafką i owocami z późnego okresu. Pollakówna nie podaje tytułów tych trzech ostatnich przykładów.
Identyfikacja
Takie tytuły jak Martwa natura, Na wystawie i W barze powtarzają się. Bez reprodukcji, wymiarów i numerów inwentarzowych nie można rozstrzygnąć, czy oznaczają różne obiekty. Archiwalny dział „obrazy” zawiera także litografię i akwarele; pozostawiono historyczny podział, podając technikę tam, gdzie źródło ją wymienia.
Kompozycje w analizie Joanny Pollakówny
W posłowiu do Wyrwanych stron z 1993 roku Joanna Pollakówna omawia kompozycje jako przykłady rozwoju malarstwa Czapskiego. W Operze leśnej i Mistrzu Patelin opisuje ciemne, widziane od tyłu głowy widzów przy dolnym brzegu obrazu oraz scenę otwierającą się za nimi. Okna, lustra i postacie oglądane zza pleców komplikują przestrzeń również późniejszych prac. Badaczka porównuje nagłość tego kadrowania ze zdjęciem reporterskim.
W Metro Pasteur (1953) męska sylwetka znajduje się nad czernią torów, na tle prostokąta oranżu. W Accès interdit — zapisanym w relacji również jako Acces interdit — ciemna postać stoi przed pobielonym prostokątem muru. W Loży z dwiema głowami (1967), której zapis w źródle brzmi „Loża. z dwiema głowami”, kobiece głowy unoszą się w falistym, fioletowo-czerwonym układzie lóż teatralnych. W Départ de la Gare Saint-Lazare (1969) dwie jednakowe kolumny biegną po przekątnej wzdłuż torów, a u ich podstaw stoją identyczne kobiece postacie. Te układy służą badaczce jako przykłady rytmu i powtórzeń.
W W muzeum (1973) proste linie porządkują płaszczyzny barwne. W Bilardzistach (1979) Pollakówna dostrzega uspokojenie, harmonijne krzywizny i kompozycję po przekątnej. W Dwóch kobietach w loży (1981) miękko łączące się niebieskie i czerwone pola układają się wśród bogato zróżnicowanych brązów, raz matowych, raz nasyconych światłem; także tę pracę łączy z uspokojeniem i miękkimi krzywiznami po przekątnej.
Nienazwana scena przy barze z 1981 roku przedstawia grubą kobietę przy kontuarze, ubraną w czerwony podkoszulek i czarną spódnicę, dwóch mężczyzn oraz łaszącego się psa. Badaczka wymienia ostre zielenie i zgaszony szafir na brązowym tle, z dominującymi plamami czerwieni i czerni ubioru.
Po retrospektywie Nicolasa de Staëla w Grand Palais Czapski stworzył cykl malarskich notat z wystawy. Żółte i zielonkawe ściany stanowią tło gwałtownych plam oglądanych kompozycji, a sylwetki zwiedzających zaznaczono grubą, strzępiastą kreską. Pollakówna przeciwstawia spokojne, jasne płaszczyzny o prostych podziałach niespokojnym postaciom ujętym ostrym kolorem.
Martwe natury z lat 1984–1985 badaczka opisuje jako budowane szerokimi, gwałtownymi plamami koloru. Wymieniona kompozycja z karafką i owocami zawiera zgaszone oranże i czerwienie na burzliwej szarości. Brak wymiarów i numerów inwentarzowych w opisie nie pozwala utożsamić sceny barowej, cyklu z wystawy ani martwej natury z karafką z podobnie zatytułowanymi wpisami katalogu.
Źródła
- Odzyskana strona: Józef Czapski — dzieła, dawny katalog internetowy. Kopia z 2007-08-26.
- Odzyskana strona: Joanna Pollakówna, Posłowie do Wyrwanych stron. Kopia z 2019-07-22.